昨金清理出許多東西。咖啡喝太多，無法成睡。
dia 來大幫忙
11點多提錢；午餐。
下午2點多，老曹來訪：水果等。算明天約18人，空間等吃緊。
4點多，唐香燕來電；恭喜他的大文，很感人。
6點多yy回來，點子：可以坐木頭；拿回4章椅子。
2008年油蔡禎騰副校長頒獎--台北：品質學會：東海大學戴明學者獎座
https://www.youtube.com/watch?v=MJOymTjuFG4
今年增"人文促進獎"，得獎的是曹永洋學長。
曹永洋學長，陳文發：《書寫者，看見》 (曹永洋 篇)；廖志峰的貼文。
http://hanchingchung.blogspot.tw/2016/09/blog-post_25.html
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佳作推薦：
唐香燕： "流光絮語----那一段Linda帶我走入的編輯歲月"http://mylightning.blogspot.tw/2016/09/linda.html
Linda過世後，{天下}等刊物有些悼念的文章。這篇也很充實。
倒是可以摘取一些細節談談：
給我們出了第一道題目：二十分鐘，不超過一百個字，描述他背後牆上一幅農村院埕的黑白大照片。【這道題目是昔日東海英文作文的試題之壓縮板。】
這是日後常常要做的事─為雜誌和書上的照片寫圖文，不要照單白描，讀者的眼睛自會去看，你不要搶他們的事；不要情溢於文，明目張膽主導讀者的感受；不要不痛不癢，寫了好像沒寫。
那時候我心裡沒有這些不要不要，就憑著本心所見所感，寫出幾十字的圖文，費九牛二虎之力，努力做到舉重若輕很自然。
第二道題是看圖寫出拆解童玩九連環的連續步驟。我從來沒看過、玩過九連環，但姚先生的圖示清楚完整，跟著以文字拆解倒也不難。
比我先入漢聲文字部的莊展鵬後來告訴我，他們給我寫的拆解說明打一百分。總編輯吳美雲要求的是不看圖示，光聽應試者的文字說明，把九連環拿來，一步步依照說明動手，看能否成功拆解那相連九環，我完美達標。
~~~~
......附信裡，老闆娘以秀麗的字跡寫道：貴客忘帶的雜誌，我們為您寄回，希望沒有耽誤到事情。此次感謝您大駕光臨，期待您下次造訪這裡時能再度蒞臨。天氣冷了，請保重身體。
那些我們扔下的雜誌上還另附禮物：棉紙包的一條圖案古雅的手帕。
事情可以做到這樣周到、漂亮。
On September 30th 1955, Dean slammed his Porsche Spyder into an oncoming car in central California. It has since been impossible to look at material from his life without a sense of foreshadowing
譯藝獎心得感言
文／丘光
非常榮幸有機會在這裡跟大家分享我的翻譯經驗，我簡短分幾點自問自答。
為什麼翻譯？
我之所以翻譯俄國文學首先是因為自己喜歡讀，想把這些作品介紹給更多人知道。記得剛開始我會找幾本試著翻譯並寫內容簡介提案給出版社，慢慢有些出版社接受了我的案子，我就是這樣開始俄國文學翻譯工作的，差不多也是我自己主動打開了這條路。
怎麼翻譯？
真正動筆翻譯之後，漸漸意識到，成為好譯者要比好讀者難多了，因為前者是為群眾，後者只為自己，這中間有一段漫漫長路要走。
翻譯是最深刻的閱讀，是作者與讀者的橋梁，要扮演好中介者的角色，不只是詞語的機械式交換，而是要把原文文本轉化為有機的思想，再調理成可讀的中文呈現，這是一項技藝交融的活動，得要兼顧感性與理性。
沒有人教我怎麼翻譯，我學習的對象主要是各國文學的中譯本，以及中文作品的古典與當代作家，中文與原文一樣重要，翻譯時才能衡量拿捏兩端的輕重。由於詞語文字富有多樣性和流動性，經常看到一個意義擁有多種漸層化的詞彙，挑選的基本原則是依據原文的風格來找尋適當調性的翻譯文字。因此，掌握風格就顯得重要，這點是需要大量閱讀來累積對風格的感受。
有什麼翻譯的困難？
翻譯當然會遇到困難，大致分為可見與不可見的，前者容易解決，比如說，要硬譯或轉譯？當碰到一個我們不曾有過的外來詞語時，會有這個問題，跟音譯或意譯的問題類似，大多視個案情況而定，當遇到專有名詞或準專有名詞時，選擇前者，所以問題等於是要不要視之為專有名詞，這裡面譯者就有很大的裁量權。現今文學作品中的多數情況是，在不違背原意的情況下，試著用另外一種描述來傳達意義，較少情況才用專有名詞式的硬譯。不可見的的困難則跟個人特質有關，譯者本身的性格、文本的閱讀和理解的經驗無法看出問題所在，所以不管自己是否覺得怪，請他人看譯稿都是需要的。也就是說，翻譯最大的敵人不是什麼別的，而是自己，以及束縛自己的思想框架。
何時翻譯完成？
我的方式是，需要通篇的閱讀與朗讀，用視覺與聽覺來雙重檢驗自己的譯作，邊讀邊感受這個譯本，也一邊修改，這個動作可能需要反覆兩三次，直到自我感覺良好。但同時也要了解，世上沒有完美的譯本，不必過度沉溺在自我煩惱中，適時享受完成譯本的這個瞬間，或許多年後回顧，你會發現翻譯工作最珍貴的，不是名聲或利益，而是完工時的這些憂喜參半、幽微矛盾的幾個瞬間，刻畫著你彷彿成就了創作的心理雕塑。因為名利大同小異，後者則各有奇趣。
藝獎心得感言
文／丘光
非常榮幸有機會在這裡跟大家分享我的翻譯經驗，我簡短分幾點自問自答。
為什麼翻譯？
我之所以翻譯俄國文學首先是因為自己喜歡讀，想把這些作品介紹給更多人知道。記得剛開始我會找幾本試著翻譯並寫內容簡介提案給出版社，慢慢有些出版社接受了我的案子，我就是這樣開始俄國文學翻譯工作的，差不多也是我自己主動打開了這條路。
怎麼翻譯？
真正動筆翻譯之後，漸漸意識到，成為好譯者要比好讀者難多了，因為前者是為群眾，後者只為自己，這中間有一段漫漫長路要走。
翻譯是最深刻的閱讀，是作者與讀者的橋梁，要扮演好中介者的角色，不只是詞語的機械式交換，而是要把原文文本轉化為有機的思想，再調理成可讀的中文呈現，這是一項技藝交融的活動，得要兼顧感性與理性。
沒有人教我怎麼翻譯，我學習的對象主要是各國文學的中譯本，以及中文作品的古典與當代作家，中文與原文一樣重要，翻譯時才能衡量拿捏兩端的輕重。由於詞語文字富有多樣性和流動性，經常看到一個意義擁有多種漸層化的詞彙，挑選的基本原則是依據原文的風格來找尋適當調性的翻譯文字。因此，掌握風格就顯得重要，這點是需要大量閱讀來累積對風格的感受。
有什麼翻譯的困難？
翻譯當然會遇到困難，大致分為可見與不可見的，前者容易解決，比如說，要硬譯或轉譯？當碰到一個我們不曾有過的外來詞語時，會有這個問題，跟音譯或意譯的問題類似，大多視個案情況而定，當遇到專有名詞或準專有名詞時，選擇前者，所以問題等於是要不要視之為專有名詞，這裡面譯者就有很大的裁量權。現今文學作品中的多數情況是，在不違背原意的情況下，試著用另外一種描述來傳達意義，較少情況才用專有名詞式的硬譯。不可見的的困難則跟個人特質有關，譯者本身的性格、文本的閱讀和理解的經驗無法看出問題所在，所以不管自己是否覺得怪，請他人看譯稿都是需要的。也就是說，翻譯最大的敵人不是什麼別的，而是自己，以及束縛自己的思想框架。
何時翻譯完成？
我的方式是，需要通篇的閱讀與朗讀，用視覺與聽覺來雙重檢驗自己的譯作，邊讀邊感受這個譯本，也一邊修改，這個動作可能需要反覆兩三次，直到自我感覺良好。但同時也要了解，世上沒有完美的譯本，不必過度沉溺在自我煩惱中，適時享受完成譯本的這個瞬間，或許多年後回顧，你會發現翻譯工作最珍貴的，不是名聲或利益，而是完工時的這些憂喜參半、幽微矛盾的幾個瞬間，刻畫著你彷彿成就了創作的心理雕塑。因為名利大同小異，後者則各有奇趣。
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