還是簡單分享一下這次到韓國參加第五屆亞洲文學論壇的心得
每屆都在發生光州事件的現場舉行
企圖和用心令人讚佩
與會者是以亞洲國家的年輕作家為主做為一種橫向交流
除了主辦國的韓國作家代表
主辦地是1980年5.18發生在光州舊道廳所在的光州事件原地，
歷史和記憶讓與談有了一種深層的文本與思考或者對話
韓國作家代表親歷光州事件
創痛過深，
最終無法在自己的城市繼續生活
選擇了更南方遠離國土的濟州島
不過濟州島也曾發生日本殖民時的四三慘案
他勢必面對兩重時代傷痕
越南作家以城市鄉村為對照
他書寫方式師法的就是法國作家蒙迪安諾
我聽到時固然驚喜卻不意外
我想起法國的殖民遺緒
朱和之提到寫作像是迷宮中尋找出口
深有同感
剛好在我文章中的最後
我寫到:
我要怎樣走出這座迷宮阿
用的就是馬奎斯的迷宮中的將軍中的一句
雖然我說的是出版
在我簡單的小文裏
我希望呼應主辦單位城市記憶和年輕作家的主題
於是我特別分享我所出版的
年輕劇作家馮勃棣劇作集《寂寞寂寞不好》
以及詩人林瑞麟精彩的極短篇《寂寞穿著花洋裝》
勃棣應該不會希望我多說什麼
所以特別提醒各位朋友勃棣的劇作集精彩可讀
論壇文章如下
供有興趣的朋友參考
出版做為一種橋梁之我見 廖志峰
允晨文化（Asian Culture Publishing Co.Ltd.）於1982年成立以來，一直以出版人文類書籍為主，希望帶給台灣讀者深層的閱讀視野，厚植文化實力，四十年版的重要學者作者如華人世界知名的余英時教授，白先勇，廖亦武；政治人物包括台灣總統李登輝，彭明敏教授等。若以翻譯書籍來說，上世紀80年代出版的「新橋譯叢」多種和「經典文學」系列15冊，讓台灣讀者與世界思潮接軌，了解當代作家作品動態，可說是非常重要的出版社，多次獲台灣出版金鼎獎的肯定。
這麼多年的出版經營，對於韓國的學者作家也有接觸，例如2006年出版金容沃先生的《韓國心，台灣情》，書的重點主要是金容沃先生多年對台灣政治社會的觀察所寫的文章結集，也比較韓國和台灣彼此的民情異同，對於台灣讀者來說，提供了一些參照的外部觀點，有助於文化認識。如果就韓國本身的文學作品來說，2009年出版玄基榮先生的《都寧山脊的烏鴉》，以多篇小說合集讓台灣讀者了解韓國濟州島「四三事件」，對同樣曾經經歷228事件的台灣人來說，可以認識韓國的近代歷史事件，兩國歷史境遇的相似，藉文學作品來記憶與反省。本社所出版的《余英時回憶錄》也於2022年在韓國出版，有興趣的朋友可以找來看。至於旅居德國的中國作家，2012年法蘭克福書業和平獎得主廖亦武也將會有作品《吆屍人》在韓國出版，這段文字主要在說明的是本社透過出版所進行的一種思想著作交流，但成績還不夠，會繼續加強。
如果以翻譯作品來說，特別在文學類別來說，由於本社很早就出版「經典文學系列」，以引介當世作家作品為主，例如：西班牙作家卡米洛•荷西•塞拉（Camilo José Cela）、德國作家雷馬克（Erich Paul Remark），哥倫比亞作家馬奎斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez）、法國莒哈絲（Marguerite Duras）等，所以在21世紀依然繼續這樣的書系發展，只是作家作品的選擇並不侷限亞洲。本社對於翻譯文學的引介仍然偏重在經典作品，以具代表性和特色的作家為主，比如墨西哥作家卡洛斯富安蒂斯（Carlos Fuentes），和法國作家蒙迪安諾（Patrick Modiano）為主。富安蒂斯把墨西哥的殖民歷史寫進小說，具有歷史感和可讀性；蒙迪安諾的小說又是另一種歷史記憶和身世的追尋。蒙迪安諾的父親是猶太人，在他8歲時父親就離開了，17歲時他到警察局認領父親的遺體，漫長的缺席，他的父親到底遭遇什麼，成了他所有小說作品的出發點，這個出發是從父親延伸到父親那一輩人的世代遭遇，而他藉著一篇篇小說來重建歷史和記憶，這樣的記憶即使屬於家屬和個人，其實背後都是時代。蒙迪安諾的小說最有意思的是他幾乎把巴黎的街道全部寫進不同的小說，讀者跟著小說主角在巴黎街道來回穿梭，好像也抵達了敘事現場，城市成了歷史的見證。翻譯文學作品，並不容易，除了語言準確，也要掌握原著的精神。本社出版了三本蒙迪安諾的作品，第三本比較特別，這本《記憶幽徑》（Memory lane）結合了法國插畫家皮耶．勒譚（Pierre Le-Tan）的作品，皮耶的作品多次獲選著名雜誌《紐約客》（The New Yorker）雜誌封面，曾於巴黎、紐約、馬德里、東京等城市舉辦個人畫展，可說是代表性十足的插畫家。不過法文原書是以口袋書般的開本印行，並未突顯插畫的特色和細部處理，非常可惜，所以本社在出版時就放大了尺寸，視為圖像小說，也讓讀者在閱讀之餘，有了收藏的附加價值。
雖然本社以人文性書籍出版為主，在外國著作的翻譯引介上，也偏重在思想、歷史，和記憶等主題，不過近年來，在出版的選擇上也開始留意年輕作家的作品，關心城市的主題，例如劇作家馮勃棣的劇作集《寂寞寂寞不好》，一般說，劇本的出版在出版市場的反應上會比詩集的出版更為冷淡，不過作者的同名劇作幾乎幾年就搬上舞台重演一次，吸引了年輕讀者和粉絲的注意，所以劇作集的首印在一年內銷售完畢，超乎預期，也可以視為年輕讀者的不同閱讀取向。另外一本則是《寂寞穿著花洋裝》，作者原本以創作詩為主，這本卻寫出了精彩有感的極短篇作品，生活氣味十足，同樣讓讀者驚喜。兩個人雖然創作路徑和取向不同，不過對於生活在都會的寂寞感，卻是有志一同的抒發，引起共鳴。
關於城市主題，本社也有兩本出版品較為貼近：一是詩集《編年台北》，一是小說《記憶中的影子》。《編年台北》是詩人丁威仁的作品，詩作以從戰後1945到2019年的75年為時間軸，每一年以一首詩作為編年的敘事，別具歷史回味；《記憶中的影子》則是旅居台灣超過四十年的日本作家木下諄一(KINOSHITA JUNICHI) 的作品，這部作品把讀者帶回上世紀80年代的台北街頭，於是街景和記憶也開始轉動起來，既有外部和歷史觀照，也是一種城市書寫。
我的分享也許不完全切合亞洲與城市的主題，不過，的確是本社近年來對於出版的選擇和思考重點。在影音串流成主流的時代，以平面文字的書為載體，要吸引讀者和社會大眾的眼球和時間，的確更為困難，尤其相較於網路興起前的時代來說，不過我們的工作就是做好每一本書，迎向和反映我們的時代。最後，僅以作家馬奎斯在《迷宮中的將軍》（El general en su laberinto）中的這一句話做結：啊，我們要怎樣走出這座迷宮啊。謝謝。
#謝謝印刻文學生活誌初安民總編輯的推薦
#馮勃棣加油
#文章第一次貼出
。。。。
廖志峰寫「流光散策」資深文青的出版人手記
（中央社記者邱祖胤台北26日電）一本書可以陪讀者走多遠？資深出版人、允晨文化發行人廖志峰說，他在出版書時會問自己，若干年後還會不會有讀者覺得這本書是有價值的，希望這本書能持續打動人。
廖志峰今天在台北金石堂書店汀州店舉行「流光散策」新書發表會，與作家李金蓮、果子離同台分享書中精采內容。
「流光散策」的前身「流光」，是廖志峰自2013年起在臉書寫下40餘萬字關於出版、編輯及生活相關的隨筆，並於2017年精選其中內容並集結成書。「流光」絕版多年後，仍一直有讀者詢問，表示想收藏紙本，於是才有「流光散策」的改版重出。
廖志峰表示，重出的「流光散策」增加約2萬多字，收錄2017年之後到2022年的文章，都是對他而言意義深刻的人事與記憶，整理的過程好像又重新歷經與師友們互動的溫暖，新收錄的文章特別著重余英時、尉天驄、彭明敏等人，「他們雖然已經不在人世，但對我來說卻精神永存」。
廖志峰說，希望讀者可以從文字中讀出一個時代的文人側影及這個世代所經歷的文化風景，並感受到其中無法復刻的人情與溫暖。
李金蓮現場致詞時表示，廖志峰創造了「出版人手記」的寫作類型，傳統出版人多半寫而優則編，如林海音、隱地、陳雨航等人；廖志峰則是編而優則寫，書中的他不斷在行走，出入書店、酒館，與當代最重要、傑出的作者交往、交談，寫出了出版業最迷人的光彩。
李金蓮說，書中不只寫小酒館、咖啡館、電影院，有一篇特別提到廖志峰帶著媽媽去海邊，十分動人，但廖志峰也曾寫自己一個人獨自在海邊散步，「他的文章寫出一個氣質斯文浪人的餘味，希望那些流浪的足跡能持續幻化為文字，讓讀者持續追隨著他的腳步，享受著他的行旅」。
果子離認為廖志峰的文字帶著酒味，微醺飄飄，總是維持在一個剛好的狀態，「這是他的散文好看的原因」。果子離說，廖志峰在文中有時獨飲，有時跟文人互動，「流光散策」出現的人物以作者居多，沒有虛矯的人，多半充滿趣味，讀起來非常愉快，即使談到電影，也不是單純影評的角度，而是跟生活結合。（編輯：李亨山）1120826
每篇前有作者的照相，多令人驚喜、沉思，可惜，作者後來在他處才說它們的生平，又借圖還魂去講其他的故事。同樣的，各篇章前引言也應該有出處說明。
廖志峰《書，記憶著時光》
志峰有很好的藏書，它們幾乎都很值得在文中配上書影，譬如說1955年今日世界出版的張愛玲譯的插圖版《老人與海》，以及同篇提到的晨鐘版《失落的一代》，兩本都是海明威的名著。
我是眾多的允晨之讀者之一 (對了，頁147頁的白髮翻書人，有點像十年前的我)，有機會認識志峰這幸運兒-- 很少人有這種「編書狂」的緣份，還有「老曹」(高中曹老師--台灣70、80年代最有貢獻的叢書主編)的書可夾帶到軍中課目中)。當然，書中他與每本書的作者之緣，也有許多振奮人心的故事，譬如說要合作治理文化沙漠，不信愛書的青春活力喚不回。
「流光散策」(2023)目錄
廖志峰「流光」(2017)
內容簡介
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書，記憶著時光
作者： 廖志峰/文．攝影 追蹤作者 新功能介紹
出版社：允晨文化 訂閱出版社新書快訊 新功能介紹
出版日期：2015/07/01
語言：繁體中文
定價：299元
優惠價：9折269元
本商品單次購買10本85折254元 (臺大圖書館 樂學書局之出價)
內容簡介
一直到現在，那一股直接從印刷廠裡傳出來的新鮮油墨氣味，仍舊會在我心中撩起一種近乎舒暢的感覺。——綏青．《為書籍的一生》
《書，記憶著時光》，分為「書時間」、「書語錄」兩大部份。第一部份的十七篇文章，是為《文訊》撰寫專欄的成果。志峰和幾位作者輪流寫，時間持續了三年。每篇文章都環繞著「書」，閱讀、編輯與出版，工作的感悟、出版產業的現實與憧憬；有個人的體驗、思見，也有對文化的策勵、期待。讀志峰文章，心情很特別。在他飽含知識性的文字外，總是令人心情跌宕起伏，有共鳴，有鼓舞，更多的是反省、深思。第二部份是志峰多年來在報刊雜誌上發表的隨筆，共二十四篇，內容聚焦在「書」的評論、介紹、感思。這些篇章一路標示著：他行腳出版工作堅定的身影與步履，過程中對出版、對編輯始終如一的熱愛與期待。他長期浸淫出版實務中，對現實與理想的扞格，早有敏銳的覺知。但他胸壑自然，調風調雨調霜雪，自有應對之道，變異的惡劣環境，似乎從不減損他對閱讀及出版工作的志趣，延緩他前進的腳步。——封德屏
多年以前的某一天，我到一家久聞盛名的出版社應徵編輯一職，原以為只是個過渡的工作，也許一年，也許兩年，我就會離開這裡，再到另一家出版社，繼續著編輯的旅程。但真實的人生是，你選了一個開頭，一個角色，劇本卻早被編寫好，你難以著力。我沒想到會在這裡停留了下來，這不是原先的人生規劃，雖然我的人生也沒有具體的目標，或許是本質缺乏冒險犯難的精神，我耽溺這岸上的風景，習於隔著書本去眺望人生。
作者簡介
廖志峰
出生地台北市，居住地基隆市。淡江大學中文系畢，國立師範大學教育學分班結業，曾任廣告公司文案、國會助理、編輯，現供職於出版社。喜歡旅遊、看電影、漫步和攝影。於《文訊》撰寫專欄「書時間」（二○一二—二○一四），文章、隨筆散見報章雜誌。
目錄
推薦序 封德屏
書，記憶著時光——代序
第一部 書時間
1.倉庫
2.書店的異想時光
3.編輯，這靈魂的事
4.書本的現代漂流
5.寫作的旅程
6.閱讀吧，讓我們在此相遇
7.機械複製的時代
8.側影
9.擺盪
10.鐘聲為誰而鳴—— 出版的九個理由
11.曾經，一種閱讀時光
12.伏爾泰的傻瓜們
13.書的重奏
14.書信因緣
15.行話
16.作家．書房．零英里
17.生命中的書
第二部 書語錄
1.維也納的咖啡時光
2.出雪域
3.前清明，後清明
4.黃魚的滋味
5.跟著作者去旅行
6.時間的彌撒
7.青春的歌，從一八九五以來
8.上海人，上海事
9.無土時代的廢墟台灣
10.遇見桑貝
11.父親們．兒子們——孽子台灣
12.一生最美的時光——讀《初戀情人的秘密》
13.青春縱走，騎路無疆
14.我們的時代——《墨西哥的五個太陽》
15.因為月光——《找路》我讀
16.閱讀的囍宴，書本的危機
17.月光何以奏鳴？
18.一個經濟學家的世界之旅—— 閱讀索爾孟
19.字裏行間的生活
20.台灣出版的變遷，如是我見
21.舊世界新國度—— 關於沃伊切赫．古瑞茨基的《邊境》
22.青春巴黎，中年書寫
23.不曾想過這樣的巴黎
24.活著去說的故事
編書狂—— 代跋
那些沒有人記得的書，
迷航在時間之河裡的書，
永遠都在這裡等待新的有緣人，
賦予它新的靈魂。
——卡洛斯．魯依斯．薩豐《風之影．遺忘書之墓》
我沒有想過倉庫會是我出版生涯中最真實和持久的勞動場所。
一九九○年的春天，我走進了一家位在南京東路上的出版社，工作上經常需要和作者聯繫，但都遠不如與「倉庫」的互動關係來得更真實，充滿貼身的肉搏。這樣，當我偶然想著所謂書的時間時，「倉庫」便成了第一個躍入的字詞。
我曾以為出版人應過著一種優雅從容的白領生活，後來知道不是；我也以為出版是一種夢幻的行業，所謂的雲端產業，很快地，位居出版後場的倉庫把我拉回現實的人間。早些年還對出版懷抱著強烈夢想的時候，有一天主管說了，你該去看看你編的書最後所堆放的地方了。就這樣，我去了一趟倉庫，以及此後的無數次。
對於出版社的倉庫該有甚麼樣的想像嗎？我沒有。就好像服兵役時也從沒想過庫房是我最常待的地方，有一整連的軍醫裝備要保養，擔架、帶著血跡的羊毛軍毯、托馬氏架，以及讓你練習人工呼吸的橡膠安妮——那個被許多青春熱血的阿兵哥親吻過的永恆安妮。第一次進入軍醫庫房，在做裝備保養的學長正播放著柴可夫斯基的《一八一二序曲》，他用隨身聽外接一對小喇叭，在庫房裡大聲放送，看見我進來時，他先作勢噓了一聲，然後，我聽到了這部樂曲中最讓人亢奮的加農砲聲，那彷彿是迎接你到來的禮砲。學長異常熱烈的歡迎你，因為往後的一年半，這些裝備都會是你這個二等兵的責任了；然而，在我即將抵達的出版社倉庫，會是甚麼樣子？裏頭會有甚麼出人意表的事物在等著我？
這只是其中一間的倉庫，我們有時也像游牧人一樣探勘書籍的寄居之所，轉換陣地，尋找另一個更大貨棧。與書籍的肉搏意義在此，當我們早已習於在出版社乘坐電梯上下樓時，倉庫卻像是一個單兵戰鬥場，一樓二樓，二樓一樓，左腳右腳，右腳左腳，揹著書反覆登樓，直到汗流浹背，筋疲力竭為止。重複的勞動，像進行陶侃搬磚的行業儀式，我有時疑惑，我是屬於坐在辦公室的白領階層？還是以體力謀生的藍領？確認的事實是，書，是我工作的神主牌，得好生伺候。不過這種勞動卻讓工作顯得某種真實的負重。
像座圖書館的倉庫，堆滿了書又裝滿遺忘，它同時也是寶庫，曾有過一個臨時工讀生（後來成為一個大作家），在一整天的整理舊書的勞動後，喜孜孜地在倉庫中一角找出一批意想不到的絕版書，比當日的臨時工資還高：倉庫也是遊民和野貓的避難所，你很清楚地知道是否有其他人進來過，那漂浮在空氣中，一種嗆鼻的焦油味，以及殘留地上的泡麵、舊報紙、碎紙屑，破碗等等，都洩露這種隱蔽不了的跡息。倉庫也曾遭過小偷，但甚麼書都沒少，只掉了一台收音機，顯然，收音機比起書更具實用價值。貓是繼著遊民小偷之後，竄進了倉庫，倉庫的生物系統更豐富了，因為跳蚤也跟著貓進來，跳蚤會在你進行倉庫盤點時，發起攻擊，讓你抱頭鼠竄。但是，還有一種生物，蠹魚，我始終好奇牠到底從何而來？早就寄生在紙頁之間？或是在陰雨連綿的日子，從雨絲的垂落中游進空氣之中，再游入倉庫？蟑螂就更不必說了，在有人類以前，他們早已開始活動。於是，當你在倉庫作業，你經常會與這個生態系統照面。
倉庫到底是書的終點？還是起點？在這行二十餘年的我，經常這樣問。讀到西班牙小說家卡洛斯．魯依斯．薩豐所寫的《風之影》的第一章〈遺忘書之墓〉我突然想，作為一種存在記憶實體的意像，再沒有比倉庫更來得寫實魔幻：當一座圖書館消失的時候，當一間書局倒閉的時候，當一本書迷失在記憶中的時候……知道這個地方的人，我們都確定絕對能在這個地方找得到。出版社的倉庫既不為人知也不足人道，幾乎就是「遺忘書之墓」的真實版。但它比想像中更迷人，充滿著許多遺忘的書籍與出版的軼事，當然還有時間難言的氣味。它也具有廢墟的元素，斜射的光線，在光線中飄動的游塵，半傾圮的書架，在紙頁間飄動流竄，一種無氣味的腐朽隨著時日蔓延，你甚至也不懷疑，沒多久倉庫的一角會生長出藤蔓，沿著過道，包覆所有的書，魔幻寫實，在這裡證成。然而，更深重的影響是遺忘，那些沒有人記得的書，迷航在時間之河裡的書，將被遺忘沉埋……。
如果你問我倉庫何以讓人如此印象深刻，那是因為我想念單純的勞動，想念與書體肉身接觸的真實感，想念紙張與油墨帶著某種神聖的氣味。與其說我愛勞動，不如說更想念在搬書勞動後的痛飲一罐啤酒，沁人心脾。印象最深的一次，是在轉換倉庫陣地的間隙，突然下起傾盆大雨，在滂沱大雨中等待雨停的空檔，和同事一起啜飲啤酒，打開箱型車的後車廂，頓時成了避雨的天地，聽著午後雷雨大珠小珠亂彈般打在車蓋上，這聲音圈成了一個世界，時間也好像凝止，只有風的吹拂流動。路旁不時飛濺起的大片水花，霎時間也變得無所謂，已經濕透了的衣服，已經無分雨水或汗水。單純只屬於書人們的空間，倉庫的時光。
因為搬書，所以你更清楚書的重量與時間俱來︰書放得愈久，空氣中的溼氣浸潤到紙頁間，重量就增加了，形成了時間的重量，再也難以分割。當我開始回望我出版生涯，我卻突然發覺在倉庫的時間是唯一真實的時光，沒有欺瞞，沒有背叛。那些少有人記得的書和軼事，我們記得。
二○一二年四月，《文訊318》
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允晨文化新增了 3 張新相片 — 與 Te-hsing Shan 。
佔了編輯臺的地利，實在不好廣邀知名的作家或學者來為一己拉抬聲勢，
只是光用個人的小名，好像也不好申請場地，只好開始找大人。
單德興教授在出書之前總對我說書出後要幫我打書，我想既然是自己送上門來，也就不客氣了，再說，打書總比打臉好。
發表會原就避開週末，周末是親子和家庭時間，特地選一個微涼的周間夜晚，歡迎舊雨新知，下班後，一起來共度一段書香時刻，就在我喜歡的城中一角。
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日 期：2015年8月12日(星期三)
時 間：晚上7:30~9:00(7:00入場)
主 講：廖志峰
與 談：單德興
地 點：金石堂城中店3F生活學堂
（台北市重慶南路1段119號） (02)2381-5705
主 辦：允晨文化
入場方式： 免費入場，歡迎參加。有興趣的讀者，請來電(02)2507-2606，或傳真(02)2507-4260，或mail：asian.culture201106@gmail.com， 註明「《書，記憶著時光》新書發表會」、姓名、人數，以便為您保留座位
本社持續徵稿中～
歡迎符合本社出版風格的著作投稿，也歡迎自費出版的委印業務洽詢。
☀️書籍訂購請先來電洽詢是否有庫存02-22566844
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