#羅馬假期 與 #第凡內早餐
我每學期都會放《羅馬假期》最後十分鐘給學生看
這是我心中影史上最好的愛情片結尾
要看大銀幕
才看得到葛雷哥萊畢克眼眶中還沒滴下來的眼淚
才看得到奧黛麗赫本也是還在眼眶裡打轉著的眼珠
結束記者會之後
原本的喧囂瞬間平息
偌大的殿堂變得空曠
葛雷哥萊畢克望著無人的台上
流連了好一會兒
才轉身走向門口
此時整個殿堂幾近無聲
即使葛雷哥萊畢克身長一米九
在這殿堂依舊顯得渺小
記者的身分與公主的身份一比更是微小
在靜得一根針掉下去回音都清清楚楚的殿堂
葛雷哥萊畢克的皮鞋聲
聽起來既帥氣又孤獨
他手插口袋
帥氣走著
背後是肅立得一動也不動的守衛
這時配樂響起
葛雷哥萊畢克的嘴角微微揚起
然後他若有所思
腳步慢了下來
他停住
轉身再看空無一人的台上一眼
然後他回頭走出銀幕
最後只剩下空曠的殿堂與肅立的守衛
這個結局真是惆悵又美到了極點
後來暮光女《公主與狩獵者》結局應該就是在向《羅馬假期》致敬
《羅馬假期》要重映了
連同《第凡內早餐》
我也常放《第凡內早餐》結局給學生看
因為有貓
那隻名叫貓的貓
最後被男女主角緊緊擁抱夾在中間的無奈表情
我真的愛死
拜託大家九月去 #高雄市電影館 看這兩部電影的大銀幕
台灣電影變幻時：尋找台灣魂 - 博客來
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書名：台灣電影變幻時：尋找台灣魂，原文名稱：Taiwan Cinema in Transition: In ... 頁數：424，出版社：書林出版有限公司，作者：鄭秉泓，出版日期：2019/02/26， ...
台灣電影愛與死 - 博客來
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書名：台灣電影愛與死，原文名稱：The Love and Death of Taiwan Cinema，語言：繁體中文，ISBN：9789574453535，頁數：352，出版社：書林出版有限公司，作者：鄭秉泓 ...
今天抽空去看濱口龍介的《偶然與想像》,此片獲今年柏林影展的評審團大獎銀熊獎。電影分三章：魔法、敞開的大門、再一次。題材新鮮,對白精彩,對現實人生有深入的探討。Ryan說有時間可欣賞另一部5小時的長片《歡樂時光》。
1. 這是今年我心中最好的電影，拜託大家進戲院去支持它。本來沒有特別喜歡濱口龍介，但是看完《歡樂時光》立馬變濱口粉，從此覺得該片是21世紀最好的日本電影第一名，老實說要看《偶然與想像》之前我有點忐忑，怕如果這部三段式電影跟《歡樂時光》差太多怎麼辦，結果我果然對濱口不熟也太看低他，他真的是不斷自我超越，《偶然與想像》根本不是像侯麥，他受到侯麥啟發，但如今他已經超越模仿或致敬的層次而建立了屬於他自己的美學屬於他自己的談話電影的樣貌，這年頭能夠看到這麼簡潔、這麼輕巧、這麼充滿原創性、帶有文學味甚至詩意之作，真心覺得幸福。當台灣導演還停留在向奇士勞斯基致敬或小心翼翼師法岩井俊二甚至為時已晚學王家衛的時候，才四十歲出頭的濱口早已建立自己的明確作者風格，而且還不斷進化，每部作品都可以看到他的超越、對於前作的省思與辯證，他已經不只是當代日本最厲害的導演，他是現在世上最值得期待最必須關注的導演。
2. 昨天還在寫《青春弒戀》扼殺了蕭邦夜曲，今天看《偶然與想像》不得不讚嘆古典樂用得靈巧真的是sense問題，我從來沒有那麼喜歡舒曼的兒時情景。
3. 三個段落情節角色各自獨立，但同時環繞偶然巧遇前度情人這個母題，不同性格不停景況不同對象不同結果，從角色年齡來看，這是日本的《20,30,40》（但無論張艾嘉的《20,30,40》還是其他女性視角的華語片都拍不出這種從當代生活淬鍊出來的神采），比起是枝裕和，濱口更會描繪日本女性，或者說他更國際性一些，是枝電影中的女性有種日本傳統美，但濱口電影中的女性非常當代、有時叛逆有時挑釁，陰晴不定、心機盡現、朝秦暮楚、焦慮不知所措，《偶然與想像》三個段落四個女角（第三段兩個）被濱口寫得既坦蕩又幽微，逼使我們直視她們的不滿足、她們的慾望、她們的孤獨、她們的莫名所以、她們的脆弱，可恨的是濱口總是很巧妙在她們的生命脈絡上留下各式各樣的空白，那些空白對於觀眾來說是神祕的黑洞，我就會被深深地吸進去，不斷去想她們為何在那個當下會作出那個決定，比如《歡樂時光》逆來順受的家庭主婦在某個關鍵時刻跳上電車展開一段不倫之戀那樣。
4. 看《偶然與想像》讓我想起初看侯麥《綠光》、雷奈《吸菸不吸菸》、甚至阿巴斯《愛情對白》的驚喜。濱口龍介其實是個不斷辯證人生的哲學家，心機女到底還愛不愛前男友，家庭主婦是有心還是無意勾引法文教授，失業科技女想在偶遇的高中好友身上找尋什麼？抑或，以上都只是她們平淡生活突然迸發出來的想像畫面？濱口龍介不只用想像去創造故事奇觀，他其實是非常高明地透過偶然巧遇和想像畫面去辯證現實人生。現實人生很苦很茫然，《偶然與想像》的心機女、家庭主婦和科技女生活一點也不好，但是濱口龍介卻把她們的悲情生活拍出了靈光乍洩的詩意，甚至還夾雜一點小幽默，想要重新開始卻沒有重新開始，想要與對方做愛卻找不到突破點，想要與自己的過去和解卻錯失了機會，無論隨手一拍、帶著心計的一吻、還是毫無防備的一抱，我從中感受到濱口龍介對於女人的寬容、對於生活的禮讚，以及電影充滿魔法的絕妙瞬間，那是一種浪漫與昇華。
我完完全全能夠享受這部電影，奇士勞斯基用了紅白藍三部曲來講波蘭的過去和現在，侯麥透過四季四部曲講當代法國的人與人之間關係，沒想到濱口龍介用了三部短片120分鐘就精彩地辯證了人與人關係及現實與人生，說《偶然與想像》是神作一點也不為過。
鄭烱明
今天抽空去看濱口龍介的《偶然與想像》,此片獲今年柏林影展的評審團大獎銀熊獎。電影分三章：魔法、敞開的大門、再一次。題材新鮮,對白精彩,對現實人生有深入的探討。Ryan說有時間可欣賞另一部5小時的長片《歡樂時光》。
Ryan Cheng
#偶然與想像
1. 這是今年我心中最好的電影，拜託大家進戲院去支持它。本來沒有特別喜歡濱口龍介，但是看完《歡樂時光》立馬變濱口粉，從此覺得該片是21世紀最好的日本電影第一名，老實說要看《偶然與想像》之前我有點忐忑，怕如果這部三段式電影跟《歡樂時光》差太多怎麼辦，結果我果然對濱口不熟也太看低他，他真的是不斷自我超越，《偶然與想像》根本不是像侯麥，他受到侯麥啟發，但如今他已經超越模仿或致敬的層次而建立了屬於他自己的美學屬於他自己的談話電影的樣貌，這年頭能夠看到這麼簡潔、這麼輕巧、這麼充滿原創性、帶有文學味甚至詩意之作，真心覺得幸福。當台灣導演還停留在向奇士勞斯基致敬或小心翼翼師法岩井俊二甚至為時已晚學王家衛的時候，才四十歲出頭的濱口早已建立自己的明確作者風格，而且還不斷進化，每部作品都可以看到他的超越、對於前作的省思與辯證，他已經不只是當代日本最厲害的導演，他是現在世上最值得期待最必須關注的導演。
2. 昨天還在寫《青春弒戀》扼殺了蕭邦夜曲，今天看《偶然與想像》不得不讚嘆古典樂用得靈巧真的是sense問題，我從來沒有那麼喜歡舒曼的兒時情景。
3. 三個段落情節角色各自獨立，但同時環繞偶然巧遇前度情人這個母題，不同性格不停景況不同對象不同結果，從角色年齡來看，這是日本的《20,30,40》（但無論張艾嘉的《20,30,40》還是其他女性視角的華語片都拍不出這種從當代生活淬鍊出來的神采），比起是枝裕和，濱口更會描繪日本女性，或者說他更國際性一些，是枝電影中的女性有種日本傳統美，但濱口電影中的女性非常當代、有時叛逆有時挑釁，陰晴不定、心機盡現、朝秦暮楚、焦慮不知所措，《偶然與想像》三個段落四個女角（第三段兩個）被濱口寫得既坦蕩又幽微，逼使我們直視她們的不滿足、她們的慾望、她們的孤獨、她們的莫名所以、她們的脆弱，可恨的是濱口總是很巧妙在她們的生命脈絡上留下各式各樣的空白，那些空白對於觀眾來說是神祕的黑洞，我就會被深深地吸進去，不斷去想她們為何在那個當下會作出那個決定，比如《歡樂時光》逆來順受的家庭主婦在某個關鍵時刻跳上電車展開一段不倫之戀那樣。
4. 看《偶然與想像》讓我想起初看侯麥《綠光》、雷奈《吸菸不吸菸》、甚至阿巴斯《愛情對白》的驚喜。濱口龍介其實是個不斷辯證人生的哲學家，心機女到底還愛不愛前男友，家庭主婦是有心還是無意勾引法文教授，失業科技女想在偶遇的高中好友身上找尋什麼？抑或，以上都只是她們平淡生活突然迸發出來的想像畫面？濱口龍介不只用想像去創造故事奇觀，他其實是非常高明地透過偶然巧遇和想像畫面去辯證現實人生。現實人生很苦很茫然，《偶然與想像》的心機女、家庭主婦和科技女生活一點也不好，但是濱口龍介卻把她們的悲情生活拍出了靈光乍洩的詩意，甚至還夾雜一點小幽默，想要重新開始卻沒有重新開始，想要與對方做愛卻找不到突破點，想要與自己的過去和解卻錯失了機會，無論隨手一拍、帶著心計的一吻、還是毫無防備的一抱，我從中感受到濱口龍介對於女人的寬容、對於生活的禮讚，以及電影充滿魔法的絕妙瞬間，那是一種浪漫與昇華。
我完完全全能夠享受這部電影，奇士勞斯基用了紅白藍三部曲來講波蘭的過去和現在，侯麥透過四季四部曲講當代法國的人與人之間關係，沒想到濱口龍介用了三部短片120分鐘就精彩地辯證了人與人關係及現實與人生，說《偶然與想像》是神作一點也不為過。
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