禮拜天美術神遊 (46)：：
塞尚 Paul Cézanne死後１１０年的紀念影片：永恆的友情
電影Cézanne et moi (2016)，中文《塞尚與左拉 》，日文：セザンヌと過ごした時間。
Wikipedia セザンヌとゾラが、10代前半から長年にわたる友情を育みながらも、40代後半で絶縁に至るまでの経緯と「その後」を描いている。 2人が絶縁したのは、ゾラがセザンヌをモデルに執筆したとされる小説『制作』を1886年に発表したことが原因とされているが、脚本を執筆したダニエル・トンプソン監督は2人がその後も密かに会っていたとする仮説を立て、1888年にゾラの別荘をセザンヌが訪れて再会するシーンから映画は始まる[3]。なお、1887年にセザンヌが「君に会いに行くつもりだ」と書いたゾラ宛の書簡が2014年に発見されたことで、絶縁したとされる1886年以降も2人が会っていた可能性が出てきたが、2014年の時点でトンプソン監督は脚本を既に書き上げていた[3]。
Google 翻譯，很差，可改： 塞尚（Cezanne）和佐拉（Zora）描述了導致40年代後期和“以後”孤立的過程，同時培養了從小就長期的友誼。 由於Zora於1886年出版了小說“生產（法語版）”，據說這是塞尚的典範，這兩者之所以被隔離了。塞尚（Cezanne）於1888年訪問了佐拉（Zora）的別墅並重新團聚，並假設兩人此後秘密會面[3]。 1887年，塞尚（Zezanne）寫給佐拉（Zora）的一封信被發現，該信件於2014年被發現，甚至有可能在1886年之後相遇，據說這兩個人是孤立的。 2014年，湯普森（Thompson）已經編寫了劇本[3]。
沒展示的"Manet與西班牙"、我以Goya的2幅畫為例說明：
"醒來看亡命掙扎筏The Raft of the Medusa" (兼談 Jean Renoir 看法)
"晨間看流失掙扎筏" (兼談 Jean Renoir 看法)
| 梅杜薩之筏 | |
|---|---|
| 法文: Le Radeau de la Méduse | |
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| 藝術家 | 西奧多·傑利柯 |
| 年份 | 1818年-1819年 |
| 類型 | 油畫 |
| 尺寸 | 491 厘米 × 716 厘米（193.3 英寸 × 282.3 英寸） |
| 收藏地 | 巴黎羅浮宮 |
梅杜薩之筏（法語：Le Radeau de La Méduse；英語：The Raft of the Medusa）是法國浪漫主義畫家西奧多·傑利柯（1791─1824）在1818年─1819年間畫的油畫。這幅畫是在他27歲時畫的，之後成為法國浪漫主義的標誌。這幅畫的尺寸是491厘米×716厘米[1]。這幅畫描繪了法國海軍的巡防艦梅杜薩號沉沒之後生還者的求生場面。這場海難發生於1816年7月5日茅利塔尼亞附近的海域，海難當時至少有147人生還，起先是在一隻自製的木筏上面漂流，但是13日後被救起時僅有15人倖存，期間他們缺少食物和飲水，甚至有人吃屍體來維持生命。導致這場海難的原因很大程度上是由於梅杜薩號的船長失職無能，而這位船長是法國復辟王朝任命的，因此這一事件後來變成國際醜聞。不過實際上，任命貴族做船長是法國海軍內部的慣例，當時的路易十八無權任命船長，也並無直接參與入這一事件。
在選題上，畫家之所以選擇這個發生了沒有幾年的著名悲劇，是想引發大眾輿論關注，來發展他的繪畫事業[2]。在正式成畫前，他做了大量對這次海難的調查，同時在繪畫前亦畫了多次草稿。他採訪了其中兩個倖存者，複製了木筏的精細模型，前往醫院、太平間，去觀察死屍的色澤、紋理同埋人死時的樣子。正如畫家所料，這幅畫在1819年在巴黎展覽第一次展出時，就引起了很大關注，褒貶不一。儘管如此，這幅畫仍搏得國際名聲，今日被認為是法國繪畫史上早期浪漫主義的開路先鋒。
雖然《梅杜薩之筏》有傳統歷史畫的元素，不過其選題引人關注、畫風戲劇，這都打破了當時新古典主義的教條約束。這幅畫在第一次亮相後幾乎立即爲畫家贏得廣泛注意，之後這幅畫在倫敦展出。其影響可以在之後的歐仁·德拉克羅瓦、約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納、居斯塔夫·庫爾貝、愛德華·馬奈等的畫作中明顯見到。在畫家32歲死後，這幅畫成為羅浮宮的收藏品。
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