"Sleepe after toyle, port after stormie seas,
Ease after warre, death after life does greatly please"
On this day 1924 Joseph Conrad dies of a sudden heart attack aged 66. His epitaph is fromEdmund Spenser's The Faerie Queene
江春男酒駕、uber與share economy、萬巒聖母像燒、日本防衛長。
祝沈兄生日：精神愈用愈出。(曾文正)
『羅斯福新政的謊言』是在2009年初版中譯本，這也是當時歐巴馬總統第一任的『改變』經濟失效之時．作者回顧『1929』之後世界不景氣，美國華爾街大崩盤，空前經濟大蕭條時期，羅斯福總統的『新政』真相，更深入地揭穿『美國經濟史』各種著作早已提出批判與檢討．『新政』是沒有計劃的，是無知開始的．經濟上沒有革命性創新或改善，政府有積極行動，大量管制，也照顧到一些基層勞工收入與生活，但是，脫離金本位貨幣制度，操作美元市場，整垮英鎊世界金融地位，形成美元霸權，日後更是禍害世界．美國傳統產業理應被淘汰者，卻因『新政』的保護，存活到戰後．另外凱恩斯的經濟理論，也與『新政』無關．而我們台灣經濟政策，常愛援用『新政』的官方大舉干預與介入的做法，最後也同樣是幻滅一場．
Harry Chou 美國左右派政治的經濟政策非常分歧。經濟政策成效本來就很難說，包括新政及雷根經濟政策在內的成效，都還在美國有很多的討論，其中不乏大學者如諾貝爾經濟學獎得主的著作。這個題目，不能只以一本或幾本書來斷定。
"The programs and institutions that were created prove to be invaluable to the success and growth of the most powerful nation in the world." https://web.stanford.edu/....../pov....../soc_sec/hgreat.htm
First the naked restaurant, now....
London to get coffee and fellatio cafe
INDEPENDENT.CO.UK
但，他肯定是不怕任何總編輯的。 五十三歲的馬家輝，家裡就有個曾任《東方日報》總編輯的父親；十九歲來台讀心理系，常往偶像李敖家裡跑，隔年寫了暢銷書《消滅李敖，還是被李敖消滅》，還被李敖視為朋友。 後來成了台灣女婿，在美國念博士學位時，開始在港、台寫專欄；一九九七年起，他開始主編香港《明報》副刊「世紀」。 「《明報》副刊之於香港，就像早期《中國時報》人間副刊之於台灣一樣，它站在最有利的前緣位置，能夠接觸到華人文化圈最菁英的人，」與馬家輝結識二十多年的《上報》董事長王健壯形容，「馬家輝是個評論範圍極廣，有如小帝國主義般到處侵略的『雜家』。」 他說話百無禁忌，被挖苦的人，氣得叫他「賤嘴馬」。但他又嘻嘻笑，也承認自己是個會到書店買自己的書、衝買氣的大叔。影星林青霞說，「香港有了馬家輝，將會是一座華麗而溫暖的城市。」 他很瘦，穿著一身黑，腳踩著一雙白布鞋，上台耍帥還會戴著墨鏡，出入開的是保時捷；他有點痞，接受採訪可以絲毫不停，不需任何思考，信手拈來各類切題、岔題卻讓人大笑的小故事。 「馬家輝很會講話，」旅居香港多年的歌手羅大佑說，「但沒有香港人是不會演戲的。」 羅大佑觀察，在人口稠密的香港，即使是個配角，每個人都得找到自己的角色，否則就會被藏在地下。演戲，是生存的一部份。也因此，馬家輝會說話、懂評論，卻仍在七、八年前，被香港一線導演徐克的前妻施南生質疑，不是個作家。 寫小說，是挑戰金字塔頂端 馬家輝說，被施南生質疑的那一夜，讓他愕然。後來他體認到，文學光譜有如一個金字塔，最頂層的是詩、小說、戲劇，接著下來才是散文。 「就是那個因緣，讓我想我要寫個小說，去被重新認可：我的確認真對待寫作這回事。」 「評論者寫別人的是非，寫久了，很難進入想像的領域。但他寫出來的小說，我覺得真厲害，」王健壯給予他高評價。 《龍頭鳳尾》以馬家輝出生長大的香港灣仔為舞台，故事設定在一九三○年代，香港已經被中國割讓給英國統治，二戰卻又被日本佔領，故事主人翁陸南才（原名陸北才）來自中國底層，卻時也、運也變成黑道老大，與英國軍官，談了一場男同志戀愛。 為什麼要在此刻，寫七十多年前的香港？又為什麼選擇了當時的禁忌之愛，以下為專訪摘要： 問：跟寫評論比起來，評論是評斷別人的是非。但寫小說其實要暴露更多的自己，因為得用自己心裡真正的認同去設計人物，你為什麼在五十歲的時候，選擇暴露自己多一點？ 答：那種暴露，我覺得也是安全的暴露。 寫評論的暴露，你的觀點、你的角度白紙黑字，你否認不了，台灣是藍綠，在香港就分為是黃的、還是藍的（黃代表支持佔中、藍代表親中），你支持還是不支持，清清楚楚，杵在這裡。我反而覺得那是危險，那是暴露，而且危險的暴露。 小說嘛，你說真也行、你說假也行，你說是我的觀點也行、我的感覺也行，你說是小說、人物的觀點、感覺也可以。所以寫小說我是很放心的，因為那是安全的。 問：這是你的第一本小說，對你而言最困難的部份是什麼？ 答：最困難的是我不曉得怎麼結尾，因為寫到十多萬字的時候真的累。人物的關係可以有千變萬化，在各種選擇中選定，對我是最困難、比較大的挑戰。 這絕不是開玩笑，到後來結局是這樣決定的：我們全家三口在看電視新聞，太太半認真、半開玩笑講句，「算了，給他們全部死，」我就想，「嗯……，為什麼不？」那就這樣吧，進去房間就往全部死掉那方向寫。 很奇怪的，生命也好，小說也好，有它的動力，至少會有條路摸出來，摸出來這條路的許多關鍵部份，往往不是我們能預算、控制的，其實這也是我小說裡面最想表達的。 問：小說裡，陸南才同時跟南京、港英，後來也跟日本政府合作，這與你這十年著迷於「漢奸」有關嗎？ 答：我著迷的是「選擇」。漢奸當時也是在做選擇，你為什麼是選南京政府（汪精衛政權）而不是重慶政府（蔣介石政權）？選擇，又改變了什麼？ 每一個漢奸，而且愈是有頭有臉的漢奸，其實祕密都跟重慶政府有合作，最大的漢奸是周佛海、陳公博，蔣介石的情報頭子戴笠的祕密電台，就放在他們家，能夠想像嗎？他們在南京政府跟日本人合作，可是在家裡卻有重慶政府的祕密電台，而且也跟共產黨合作。 探索做「選擇」的困局與曖昧 這回到我小說裡一個很重要的議題，在一個曖昧的時代裡面，人如何做選擇，不一定只為了一個理由，有些理由是你不知道，或你心裡知道但不肯承認、甚至不肯面對的。 我記得《傾城之戀》也提到這個概念，有些話連自己都不敢聽的、聽了都會臉紅的、自己都會焦慮、感覺不好意思的；不管是好的或壞的話，有些事情我們還是做了，可是我們不敢去想它，因為很羞恥，想起來很丟臉，可是我們還是做了，而且做得很過癮、很爽。所以我對這個困局滿著迷的，很好奇他們的選擇。 問：有關香港的文學作品，不管是黃碧雲或早期的張愛玲，很多都是女性的，香港黑幫電影又很男性。但你的小說，大環境是黑幫，骨子裡卻是男男戀，為什麼這樣組合？ 答：這本其實是黃色小說。男男戀嘛，假如我要探討人做選擇的複雜，就要把那個人逼在一個死角。戰爭是一個、黑社會也是一個，一直是被禁止的，再來就是男男的愛，特別是三○年代。 男男的愛一直都有，一直都被壓抑。這幾個死角情境的設定，讓人物比較能夠暴露他們選擇的困難和曖昧。 以前的香港，至少有「空間」 問：很多人認為，你在這個時代出這本小說，跟香港現在的大環境有一些關聯。有嗎？ 答：我寫的時候沒有想到什麼大環境。可是有的話，那個關聯是相反方向的。我覺得三○年代，以前的香港基本上容許你比較曖昧的，去選擇做什麼人，可以選擇或不選擇，選擇了可以不講，講了可以沒有什麼太嚴重的後果。你可以談，可以選擇談，但不需要談。不會有人逼你表達，就算是中國人，也能堂堂正正幫英國人當官。 但這部份在香港很快地消失了。我不僅是說北京，本土也是。像我讀中文文學長大的人，當代、古代文學、唐詩、宋詞，我理所當然對這個文化傳統有同感、有愛護，可是你在香港這樣表達的話，現在很容易被人家稱你為大中華派、大中華膠（硬梆）。 我不一定怕，但我不喜歡麻煩。我踏入初老之年了，沒那麼大的心力和興趣去和他們糾纏，可是光是這樣的危險，已經讓我感覺不舒服。這不是我以前知道的香港，所以不僅是北京，本土的、各方面的，甚至不是政治的議題，可能是環境、教育的議題，我支持什麼的教育方式，可能馬上無限上綱，罵到你祖宗十八代，罵到你的人品，讓我很不舒服。 所以我小說裡面的香港，雖然男男之愛會被壓抑，可是你有其他的方式去安身立命，我覺得以前的香港是比較有空間、比較大的。 問：你提到很多逼到絕境的選擇，都是相對的。那你自己相信什麼是真的？譬如：感情是真的嗎？ 答：我相信在某些時刻，一個人對一個人的愛是真的，可以是真的。舉個肉麻一點的例子，好幾年前我生病，容易疲勞。看到報紙有個團體在辦腳底按摩的就業培訓班，我開玩笑地跟我太太講，妳去學，學完給我回來做。她真的跑去報名，上了十三週的課，還有兩個晚上課程要實習，要去幫陌生人按腳。她去學讓我非常感動。 我比較保險地說，我相信真愛是可以存在的，可是我沒有說真愛是可以永恆的，它展現在你具體的選擇，她選擇為了我的舒服、健康，去做她最討厭的事情，我覺得她太偉大了。 我相信愛的存在，或是我期待自己相信，因為愛的存在是讓你感覺不孤單，我不是孤單面對這世界，旁邊有一股力量支持你，我覺得那是美好的東西，所以我相信。 - See more at: http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5077680#sthash.cZjN1kxj.dpuf
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